Presentato al Festival di Toronto lo scorso Settembre, Anni felici arriva nelle sale anticipato da una certa attenzione mediatica e da non poche aspettative – visto il successo del precedente film di Daniele Luchetti, La nostra vita, che aveva visto Elio Germano vincere la Palma d’oro per la migliore interpretazione maschile a Cannes nel 2010.

I protagonisti di questa storia dagli echi autobiografici sull’infanzia del regista sono Kim Rossi Stuart e Micaela Ramazzotti, liberali genitori nella Roma del 1974. Il film racconta, attraverso la voce narrante del figlio maggiore, ora adulto, gli “anni felici” della sua famiglia, appunto; in realtà la scelta di far intervenire il narratore in alcuni passaggi, come a sottolineare le sensazioni di quei precisi momenti, può essere spiegata solo con il desiderio del regista di avvicinare maggiormente a sé la storia e di renderla più “personale”.

Malgrado ciò, non si possono non evidenziare i pregi di questo film: prima di tutto la sua fortissima aderenza alla realtà degli anni Settanta, con il ritratto di una società che aveva voglia di cambiare e di cambiarsi, di sovvertire le tradizioni e superare un ordine familiare canonico. Poi l’altissimo realismo dei dialoghi e dell’impostazione narrativa in generale, in cui finalmente anche i bambini (merito anche dei giovanissimi interpreti Samuel Garofalo e Niccolò Calvagna) risultano centrali nello sviluppo della storia. Dietro questi risultati c’è sicuramente la firma degli autori Rulli e Petraglia, che insieme a Caterina Venturini e allo stesso Luchetti riescono ancora una volta a donare qualità alla sceneggiatura. Questa collaborazione non è certo nuova, e già negli altri lavori del regista (Mio fratello è figlio unico, La nostra vita) aveva contribuito ad elevarne il nome.

Eppure questa volta, nonostante quanto appena detto, è proprio la scrittura a presentare i difetti maggiori: in Anni Felici, purtroppo, le vicende emotive di Guido (Rossi Stuart) e Serena (Ramazzotti), seppur bene interpretate non riescono a coinvolgere più di tanto, rimanendo praticamente sempre in quel limbo di disinteresse e di indecisione che li caratterizza come genitori e come individui. Inutile in tal senso il tentativo di spiegare attraverso la voce narrante i comportamenti dei due personaggi, così come quello di voler tirare dentro la storia lo spettatore con l’episodio legato alla ribellione di Dario che apre e chiude il film.

Resta il piacevole stile registico di Luchetti, fatto di tagli originali, piani puliti, sequenze eleganti, e uso di luci ed ombre puntuale.